来年のアカデミー賞で『パラサイト』への反発を予想すべき理由

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『パラサイト半地下の家族』は歴史を作った。さあ、その衝撃に備えよう。ポン・ジュノ監督による不平等と階級闘争の探求は、外国語映画として初めてアカデミー賞作品賞を受賞した。しかし、そこには「しかし」がある。

これは当然祝福されるべき功績であり、アカデミーが自画自賛したとしても、それを咎めるのは難しいだろう。結局のところ、オスカー賞の大きな部分は自己満足なのだから。しかし、アカデミーの性格上、『パラサイト』、そしてそれが代表するタイプの映画にとって、この画期的な出来事は一時的なものに過ぎないかもしれない。新たなルールというよりは、むしろ例外的な出来事なのかもしれない。

アカデミー賞は、ある種の激しい変動、つまり様々なタイプの映画、そしてそれに伴う様々な表現の間で激しく揺れ動くという、ある種の「むち打ち」に見慣れた賞です。『ムーンライト』の2年後に『グリーンブック』が作品賞を受賞したことは、ある意味、衝撃的な出来事でした。 『ムーンライト』は芸術映画であり、その構成は独特で、作品賞受賞作品としては滅多に見られないような方法で、表現をめぐるテーマや問題にアプローチしていました。

これまでの作品賞受賞作品とは一線を画す作品でした。比較すると、『グリーンブック』は美学的にもテーマ的にもアカデミー賞にとってはるかに安全な作品であり、1990年の『ドライビング Miss デイジー』のような過去の受賞作品と近い領域を扱っています。

これはアカデミーにとって共通の課題です。アカデミー会員の拡大や透明性の向上といった、多様性に向けた小さな取り組みは行われているものの、『パラサイト半地下の家族』以降、アカデミー賞が現状に戻ってしまう可能性は常にあります。

10 年初頭には、『ハート・ロッカー』で戦争とアイデンティティをテーマ的に深く探求した後、ほとんど攻撃的なほど中流階級的で、有能だが無難な『英国王のスピーチ』が最優秀作品賞を受賞した。

そして90年代を通して、アカデミー賞は『羊たちの沈黙』、『許されざる者』、『シンドラーのリスト』など予想外の映画に賞を授与し、最後に心温まる歴史修正主義の『フォレスト・ガンプ』に作品賞を授与した。

『パラサイト』がノミネートされたこと自体が衝撃的でした。2009年、作品賞の候補が5作品から最低5作品、最大10作品へと拡大されました。この変更は10年以上続いていますが、『パラサイト』以外では、それ以来外国語映画が最高賞にノミネートされたのはミヒャエル・ハネケ監督の『アムール』とアルフォンソ・キュアロン監督の『ローマ』の2作品のみで、後者は『グリーンブック』に敗れました。外国語映画が作品賞にノミネートされることは依然として稀です。

アカデミー賞の外国語映画に対するアプローチは、作品賞だけでなく、ノミネートされる俳優たちの演技に注目すると、さらに際立つものとなる。過去の演技受賞者をざっと見ただけでも、オスカーが特定の種類の演技を好んでいることがわかる。それは、ほとんどが白人を題材とした、歴史上の人物への一種の変身を描いた、プレステージ映画のような作品だ。しかし、『パラサイト半地下の家族』の公開後、アカデミー賞はなぜ外国語映画における演技をノミネートすることがこれほど稀なのか、という疑問を真剣に考えるべき時が来ている。

字幕が「1インチの高さの壁」であるというポン監督の見解は正しかったのかもしれない。今年の俳優部門ノミネートを見れば、確かにその通りだろう。英語以外の言語で上映された映画でノミネートされたのは、アントニオ・バンデラスだけだった。『パラサイト半地下の家族』のような映画は、真空状態から生まれたわけではない。この映画はアカデミー賞を計6部門受賞したにもかかわらず、出演者が誰一人としてノミネートされていないのは、特に衝撃的だ。

これは、アカデミー賞が外国語映画のあるべき姿について、極めて狭い視野しか持っていないことを如実に示しています。アカデミー賞は、英語圏外、そしてハリウッド以外の国で制作された映画に口先だけで賛同する場として国際長編映画賞を利用していますが、これらの映画の制作に注ぎ込まれた技術と演技のレベルを認めようとしません。

『パラサイト半地下の家族』の大ヒット作を除く、最優秀国際長編映画賞のコンペティション部門に出品された他の4作品は、同部門以外で合計2つの賞にノミネートされました。バンデラスは『ペイン・アンド・グローリー』で最優秀男優賞に、そして『ハニーランド』は最優秀ドキュメンタリー賞にノミネートされました。しかし、どちらも受賞には至りませんでした。

これはアカデミーにとって問題となる。最優秀国際長編映画賞は英語以外の言語で制作された映画が審査対象となる唯一の部門とみなされているだけでなく、その部門にノミネートされた作品が、アカデミー会員が実際に観る唯一の外国語映画となることも少なくない。セリーヌ・シアマ監督の傑作『燃ゆる女の肖像』はオスカー候補から完全に排除されたが、この作品がフランスから最優秀国際長編映画賞に出品されなかったという事実が、この状況に間違いなく影響を与えた。

『パラサイト半地下の家族』がアカデミー賞で受賞したことは、歴史的な出来事であり、当然のこととして祝福されている。これは、字幕というわずか1インチの壁から、『パラサイト半地下の家族』が白人を題材としない珍しい作品賞受賞作であるという事実まで、アカデミー賞のような受賞を阻む要因とは無関係に、アカデミーが時折、その年で本当に最高の映画かもしれない作品を選んで作品賞を獲得しているという証左である。

しかし、この大成功のさなかにも、アカデミーが抱える他の課題は依然として明らかです。『パラサイト半地下の家族』の成功は進歩の指標ではありますが、来年の今頃には、私たちは全く異なる、しかし非常に馴染みのある議論をしているかもしれません。

この記事はWIRED UKで最初に公開されました。