TwitchのDMCA削除はミュージシャンを追い出す恐れがある

2021年2月24日午前7時

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アンダーグラウンドのエレクトロニック音楽のファンであり、Plastician という芸名で知られる音楽プロデューサー、Twitch ストリーマー、レーベルオーナーのクリス・リードは、ショーを観るためには普段から努力を惜しまない人でした。

「昔は文字通り、高層ビルの窓からよじ登って警察から隠れていたんだ」。現在、彼はDJとして活動し、Terrorhythmという音楽レーベルを運営している。「これまで耐えてきた苦難に比べれば、これは取るに足らないことだ。私たちの多くは過去にも同じような苦難を経験してきた」と彼は続ける。

問題となっているのは、彼や他のDJたちがDMCA（デジタルミレニアム著作権法）をめぐって繰り広げている闘いだ。Plasticianはもはや窓をよじ登ったり警察をかわしたりすることはなくなったが、より抽象的なバーチャルな障害物コース、Twitchを攻略している。

Twitchの成長に伴い、コンテンツの多様性も向上しました。当初はビデオゲームストリーマーが中心でしたが、2015年には「クリエイティブ＆IRL」という新しいコンテンツカテゴリーを作成しました。そして2018年には、このカテゴリーが「爆発的に成長した」と発表し、その結果、音楽という新しいカテゴリーを作成しました。

デイブ・エックブラッドをはじめとする多くのDJにとって、Twitchは新型コロナウイルス感染症のパンデミックの間、地元の音楽シーンを維持する手段となりました。パンデミック以前は音楽プロモーションの仕事に携わり、レコード店の共同経営者でもありました。現在は、ミネアポリスを拠点とする音楽集団IntellephunkのTwitch配信をプロデュースしています。

「ロックダウン後、自分たちの活動をする場所がなくなってしまったんです」とエックブラッドは語る。彼は、彼の集団のメンバーの一人が「方向転換して、何か新しいことを始めなければならなくなったんです。それで私は、彼がすぐにそれを始められるように手伝うことができました。私はすでにTwitchで断続的に活動していたので、一緒に番組を作り上げました」と説明する。ライブイベントほどの収益はなかったが、この配信によってエックブラッドとインテレファンクはコミュニティとの交流を続け、視聴者からのチップでいくらか収入を得ることができた。

Twitchに楽曲を配信したのはIntellephunkだけではありません。パンデミックの初期には、ミュージシャンたちがキャンセルになったライブイベントの埋め合わせとして、プラットフォームにコンテンツを大量に投稿しました。コンサートや音楽フェスティバル全体が、Twitchや同様のストリーミングプラットフォーム上で完全にオンライン化されました。StreamElementsのレポートによると、ユーザーが音楽や舞台芸術の視聴に費やした時間は、1年間で360万時間から1760万時間に増加しました。

しかし、そのバラ色の喜びと興奮はすぐに消え始めました。

DMCAの脅威

Icarus Reduxとしても知られるSarvesh Ramprakashは、2014年にロサンゼルスのエレクトロニックミュージックシーンでキャリアをスタートしました。現在は中西部各地のライブでDJを務め、有色人種アーティストのための音楽コミュニティを組織しています。彼は最近Twitchでパフォーマンスをしていないと語り、その理由はDMCA問題が原因だと説明しました。

「ダンスミュージックの制作とパフォーマンスにおいて、知的財産権は常に微妙な問題でしたが、ライブストリーミングだけでなく、ストリーミング全般において、私たちは知的財産権法によって厳しく罰せられる新しい時代を迎えています。」

一部のパフォーマーがTwitchでライブ配信を続けているにもかかわらず、ランプラカシュ氏は今もなお同サイトを避けている。「DMCAによる削除は、配信中に音声がミュートされないので、おそらく平気で受けられるものでしょう。しかし、特定のチャンネルで何らかのブランドを構築しようとしているのであれば、長期的な解決策としては適切ではありません」と彼は言う。

リスクも伴います。Twitchはユーザーに対して3回警告ポリシーを採用しており、クリエイターが3回以上の警告を受けた場合、Twitchは完全にアカウントを停止する可能性があります。

「 Fuserを配信しようと決めた時、真っ先に頭に浮かんだのはDMCAの問題でした」と、オンラインではChongoという名前で活動する作曲家兼ストリーマーのライアン・ミッチャムは語る。彼はゲームの配信ルールを調べた。不安はあったものの、最終的には思いつきで配信することにした。

オリジナル曲を演奏する人でさえ、問題から逃れることはできません。Plastician氏は次のように述べています。「私が個人的に演奏する曲の多くは未発表です。私自身の作品や、制作者から送られてきた曲がほとんどです。そのため、私が演奏する曲の多くはDMCAの対象になりません。なぜなら、そのような曲はシステム上に存在しないからです。」

しかし、活動を始めた当初は、独特の問題に直面しました。「最初は、DMCAを受けた音楽の多くは私のレーベルの音楽でした。だから、自分の所有物にもDMCAが届いているんです」と彼は言います。彼は、自分自身も、そして他の人も、DMCA違反の恐れなく自分の音楽を使えるようにしたかったのです。「ディストリビューターに『何が原因で違反が起こっているのですか？』と尋ねなければなりませんでした。なぜなら、私の個人的なスタンスは、人々が自分のストリームで私の音楽をストリーミングすることに何の抵抗もないからです。むしろ、彼らがそうしてくれることに全く抵抗はありません。」

ディストリビューターによると、すべての削除の原因はAudible Magicというデータベース業者にあるとのことだった。データベースからAudible Magicを削除すると、DMCA通知は停止した。

Plastician氏に、Twitchと協力して過去のストライクを解決できたかどうか尋ねてみた。彼は「過去にいくつかストライクを取り消すリクエストを送りました。紛争解決のためのメールは届いていません。そのため、Twitchから個人的に連絡がないので、この点についてはコメントできません。少なくとも今のところは」と答えた。

より緑豊かな牧草地への移住

エックブラッド氏は、「カスタムのセルフホストソリューションに向けて確実に取り組んでいる」と述べている。彼の配信ではTwitchのチップシステムを使ったことがないため、プラットフォーム独自の収益化機能が失われることを心配していない。既存のものを使えるのは良かったが、「Twitchがなくなることで何かを失うことはない」と彼は言う。

ニューヨークのLot Radioのような組織は、DJがTwitchに代わる音楽ストリーミングサービスを見つけたり構築したりできるよう支援しています。Lot RadioはVimeoのサービスを利用し、それをDJと共有しています。ニューヨークの音楽シーンで長い歴史を持つレコードレーベル兼ブッキングエージェンシーのBunker New Yorkは、Lot Radioと協力して、パーソナライズされたストリーミング体験を実現しました。

バンカー・ニューヨークの創設者ブライアン・ケイセニック氏は、かつてTwitchでレジデントDJを起用していた経験があり、新しいプラットフォームはデザインと音質の両面で大きな進歩を遂げたと考えている。一方、バンカーでの配信は「バンカーらしい。ブランディングと雰囲気の面で、はるかに優れている」とケイセニック氏は語る。

カセニック氏は、Twitchのような大手ソーシャルメディアプラットフォームへの強い不信感を表明している。「プラットフォームはフォロワー全員をそこに移動させ、その後はお金を払わない限りコンテンツを配信しなくなるんです。そういうことが何度かあったので、他のサイトにあんな力を与えたくなかったんです」と彼は言う。今のところ、カセニック氏もバンカー氏も、Vimeoの利用中にDMCA削除で深刻な問題に遭遇したことはない。

Plastician 氏はこう言います。「誰かが私たちを追い出すまで、私たちは今やっていることを続けます。」

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