28年後：ダニー・ボイル監督の新作ゾンビ映画はiPhone 15で撮影された

プロ仕様の映画品質のデジタルカメラは今や当たり前のものだが、一般的には小型でもコンパクトでもない。（例えば、デッドプールとウルヴァリンの撮影に使用されたArriの最新ラインナップ、Mini LFを見てみよう。）しかし、WIREDの取材によると、ダニー・ボイル監督の新作ゾンビ映画『28 Years Later』は、改造されたiPhone 15を大量に使ってこの夏撮影された。制作費7500万ドルのこのハリウッドスリラーは、スマートフォンで撮影された史上最大の映画となる。

『キリング・イヴ』のジョディ・カマー、次期ジェームズ・ボンド候補のアーロン・テイラー＝ジョンソン、レイフ・ファインズが主演を務め、 2025年6月に公開予定の『 28 Years Later』は、ゾンビをのろのろとした動きではなく、恐ろしいほど素早いものとして描いた2002年のジャンルを定義づけた映画『28日後…』、および2007年の『28週後… 』の待望の続編となる。ボイル監督は撮影監督のアンソニー・ドッド・マントルとタッグを組んでおり、2人は2009年のヒット作『スラムドッグ＄ミリオネア』で共にアカデミー賞を受賞した。マントルはオリジナルの『28日後… 』のほか、ボイル監督の映画『トランス』（2013年）、『T2 トレインスポッティング』（2017年）、『127時間』 （2010年）でも撮影監督を務めた。

ボイルとマントルが『28 Years Later』にAppleの強力な対角プロファイルカメラを選んだのには、技術的なストーリー展開があった。2002年のデビュー作『28日後』は、当時としては革新的なデジタルカメラで撮影された。これは、Canon XL-1で撮影されたハリウッド映画の最初の作品の一つだ。4,000ドルという、プロシューマー向けのこのビデオカメラは、レンズ交換式で、MiniDV（デジタルビデオ）テープにデータを書き込むことができた。

『28 Years Later』の主要撮影は8月末に終了したが、制作側はこれまでスマートフォンで撮影されたという事実を伏せており、スタッフには秘密保持契約（NDA）への署名を求め、詳細の開示を禁じてきた。しかし、数ヶ月前から手がかりがネット上に存在していた。7月に撮影された150枚のポートフォリオの中に、パパラッチが撮影した1枚の写真が見つかったのだ。その写真には、カマーが映画用カメラの近くに立っているのが写っている。一見すると、そのカメラはドイツのメーカー、アリ社製の高級モデルで、新旧のプロの撮影監督の間で定番となっている。

しかし、ズームインしてみると、この長焦点レンズは通常のカメラ本体やAchtel 9x7のような高級なモジュール式システムには取り付けられていないことが分かります。映画に関わっていないプロのカメラマンがWIREDに語ったところによると、レンズは保護ケージに接続されており、その中にはiPhoneらしきものが収められているとのことです。

『28 Years Later』でメインのカメラシステムとしてAppleのスマートフォンが使用されたことは、映画関係者数名からWIREDに確認され、撮影に使用された機種はiPhone 15 Pro Maxだったと説明された。（どうやら、ボイル監督とマントル監督が新型iPhone 16シリーズを入手するには撮影時期が早すぎたようだ。）

パパラッチ写真に写っているiPhoneは、レンズアダプターを装着したアルミ製のケージに収められています。Beast社は、特徴的な赤いノブで調整するケージやアダプターを製造しており（写真にも調整ノブが見えます）、同社の最新製品であるDOF（被写界深度）アダプターを使えば、フルサイズ一眼レフレンズをスマートフォンに装着できます。3月に発売されたこのレンズ型のアダプターは、一眼レフレンズからの映像をスマートフォンの画面に投影し、スマートフォンがその投影画像を記録します。

ショーン・ベイカー監督の『タンジェリン』（2015年）やスティーブン・ソダーバーグ監督のドラマ『アンセイン』 （2018年）など、いくつかのアートハウス映画がiPhoneで撮影されているが、これらの映画は『28 Years Later』に比べると限定公開の低予算作品だった。新作の7,500万ドルの予算はシリーズ総額のほんの一部に過ぎず、『28 Years Later』は新三部作の第一弾となる。今後公開される3本のゾンビ映画はすべて脚本家のアレックス・ガーランドが手掛けており、ガーランドは今年初めに公開された『シビルウォー』の監督を務めた後、ボイル監督とマントル監督と再びタッグを組んでいる。

2002年の映画のもう1人の主要チームメンバーが、新しい3部作の少なくとも1本の映画に戻ってくる。ハードボイルドなテレビ番組「ピーキー・ブラインダーズ」でフラットキャップをかぶって剃刀の刃を振り回す役どころよりはるか以前、あるいはオスカー賞を受賞した「オッペンハイマー」（2023年）でバガヴァッド・ギーターを引用する演技をする以前、キリアン・マーフィーがブレイクしたのは「28日後…」の主演俳優だった。担架の上に裸で横たわる彼の正面からのワイドショットは、マーフィーが初めて脚光を浴びたきっかけだった。（マーフィーはボイル製作の2007年の続編「28週後…」には出演していない。ロバート・カーライルとイドリス・エルバ主演、フアン・カルロス・フレスナディージョ監督のこの映画はフィルムで撮影され、第1作目と同じくカルト的な人気を誇っている。）

『28 Years Later』のあらすじや、マーフィーが近日公開予定の三部作全3作に出演するかどうかについてはまだ詳細は明かされていない。

オリジナル版では、当時26歳だったマーフィーは、自転車メッセンジャーのジムを演じていた。ジムは、人目につかない事故に巻き込まれて負傷し、1ヶ月後、ロンドンの寂れた病院で昏睡状態から目覚めたばかりだった。荒廃したロンドンを描いた印象的なシーンの中で、ジムは病院から歩き出し、自分が「感染者」に人肉を食らわせるウイルスに感染していない数少ない人間の一人であることを徐々に発見していく。

伝染力が非常に高く、ゾンビを作り出すウイルス（通称「レイジ」）は、血液を介して伝染し、数秒で感染する。このウイルスは、ジムの事故の28日前に、動物実験反対運動家が極秘の霊長類研究施設からチンパンジーを解放した際に野生に放出された。

2001年、レイジ事件で荒廃したロンドン中心部が不気味なほど静まり返る夜明けのシーンは、市当局が映画製作者に厳しい時間制限を課したため、撮影が困難を極めた。かさばり扱いにくい従来のフィルムカメラで撮影すると、必要な複数のタイトアングルを撮るのに膨大な時間を要した。そこでボイルとマントルは、当時ハリウッド仕様ではなくエントリーレベルのENG（電子ニュース撮影）カメラとして分類されていた、軽量のキヤノン製デジタルビデオカメラ8台で撮影するという大きなリスクを冒した。XL1を使用するということは、高品質のフィルムを犠牲にし、MiniDVに保存された比較的冷たく低解像度のデジタル映像を撮ることを意味した。幸運にも、この映画の荒々しい映像は、『28日後…』の多くの模倣作品となった美学に不可欠なものとなった。

しかし、デジタル化には欠点もありました。今日の高解像度スクリーンに合わせてアップスケールできるフィルムとは異なり、DVテープで撮影された映像は簡単にリマスターできません。この差異は、独特の幻想的な雰囲気を出すためにARRIカメラでセルロイドに撮影された映画の最後のシーンによって、文字通り鮮明に浮かび上がります。修復後、フィルムで撮影された部分は鮮明な映像ですが、Canon XL1で撮影された残りの部分は、まさにデジタル映像に見えます。

ディズニーがオリジナル版の権利を失った1月に、同作はストリーミングサービスから削除されたため、現在ではこのような比較は容易ではありません。ディズニーが依然として権利を保有する『 28週後…』は、現在もストリーミング配信されています。ワーナー・ブラザースとの争奪戦で、ソニーは新三部作の製作費を調達しましたが、ソニーは修復版『28日後…』をリリースするかどうかについてはまだ明らかにしていません。

2002年の映画のDV映像は、480pの標準解像度（SD）で撮影されました。これは、当時入手可能な他のビデオカメラの720pの高解像度（HD）よりも低い解像度です。4Kが当たり前の現代では、HDでさえぼやけていると思われがちですが、プロシューマー向けカムコーダーで480pの解像度で撮影し、MiniDVに記録するという決断は功を奏し、マーフィーが戸惑いながらウェストミンスターを歩くシーンは、今でも真に象徴的な作品となっています。

「もしあのシーンを大きなネガフィルムで撮影していたら、本当に素晴らしい作品になっていただろう」とマントルは2003年にアメリカン・シネマトグラファー誌に語っている。しかし、撮影には4日ではなく2週間かかったはずだと彼は付け加えた。「早朝のラッシュアワー前の、あんなにデリケートな時間帯に、2週間もの間、（フィルムカメラで撮影するのに必要な）撮影スペースを占有して撮影することは許されなかっただろう」とマントルは強調した。

オリジナル版とその後の三部作のプロデューサーを務めたアンドリュー・マクドナルドは、2002年にこう語っている。「街が渋滞しすぎて交通を止められなくなる前に、1時間ほど撮影することができました。ウェストミンスター橋とエンバンクメント全体が閉鎖され、交通が止まり、何も聞こえない様子は、本当に興奮しました。」

ダウニング街の外に赤い二階建てバスを横倒しにすることは当局から許可されていなかったが、その朝の撮影には市当局者が誰も来なかったため、小道具チームはとにかく撮影を続行した。

撮影は2001年7月、9.11の惨劇が現実に起こる3週間前に行われました。現代の映画製作者であれば、セキュリティ上非常に注意が必要な場所でこのような模擬撮影を行うことはおそらく許可されないでしょう。800万ドルの制作費で制作されたこの映画は、世界中で8,460万ドルの興行収入を記録し、予想外の大ヒットとなりました。

iPhone 15 Pro Maxをメインカメラとして使用することに加え、「28 Years Later」の一部のシーンは、農場の動物に取り付けたアクションカメラ（いわゆる「GoatPros」）で撮影されました。

ボイル監督とマントル監督はこの記事のために連絡を取ったが、まだ返答はない。WIREDは、『28 Years Later』のプロデューサー陣が撮影開始前にアップル社を巻き込み、同社が映画製作者たちに技術支援を提供したと把握している。

iPhone 15 ProとPro Maxは、4K解像度でLogカラープロファイルのApple ProResビデオを撮影できます。ProResはAppleのビデオコーデックで、2007年にリリースされ、以来、ビデオや映画のプロフェッショナルに広く採用されています。Log（「対数」の略）映像は、ハイライトとシャドウの画像情報をより多く保持するため、ポストプロダクションでの色、コントラスト、ハイライトの編集において、より柔軟な編集が可能になります。iPhoneでProResを60fpsで撮影するとデータ容量が大量に消費されるため、通常は外部ストレージを使用します。

iPhone 15、あるいは他のカメラから出力したログファイルは、コントラストと彩度が低く、平坦な印象です。これらのファイルは、Adobe PremiereやDaVinci Resolveなどのプログラムで編集し、コントラストと色調を適用することで、望ましい彩度と全体的な見た目を実現する必要があります。AppleはiPhone 12 ProでProResコーデックでの撮影機能を導入しましたが、ログ撮影が可能なのはiPhone 15 Pro、iPhone 15 Pro Max、そして新しいiPhone 16のみです。

ボイル/ガーランドの新三部作の第2作目、『28 Years Later Part II: The Bone Temple 』は現在撮影中で、 『マーベルズ』や『キャンディマン』のニア・ダコスタ監督がメガホンを取っている。

ボイル監督の新作映画は批評家の注目を集めることはほぼ確実だが、この最新ゾンビ映画を高性能iPhoneで撮影することで、2025年に公開される「28 Years Later」はAppleの映画界における信頼性も高めるだろう。