『オールド・ガード』のジーナ・プリンス＝バイスウッド監督、「セクシーなキャットファイト」を避ける理由

シャーリーズ・セロンは、世慣れした、拳を振り回す悪党の役を、非常にリアルに演じている。Netflixの最新コミック原作アクション大作『オールド・ガード』で、セロンは不老の戦士、スキタイのアンドロマケ（愛称アンディ）を演じる。彼女は人類のために長年戦い続けており、自分の年齢さえ覚えていない。彼女と彼女が率いるチームは事実上不死身で、どんなに深刻な肉体の傷さえも治癒することができる。しかし、キキ・レイン演じる若い海兵隊員、不死の可能性のある新たなナイルが数世紀ぶりに現れたとき、彼女はアンディが憤慨し、無気力になっていることに気づく。不死であること、そして暴力と混沌へと突き進もうとする種族を助けることは、大きな精神的代償を伴う。

もちろん、『オールド・ガード』は、その曖昧な感情の深淵を軽々と回避し、剣の腕に長けたクールな古代人たちを描いた、派手で退屈な映画に仕立てることもできたはずだ。この映画の驚き――包括性、思慮深さ、多様性――は、主に二人の人物によるものだ。原作コミック『オールド・ガード』の脚本を書いたグレッグ・ルッカと、Netflix版の監督を務めたジーナ・プリンス＝バイスウッドだ。

プリンス＝バイスウッド監督は、『ラブ＆バスケットボール』や『ミツバチの秘密の生活』といった、深く個人的なストーリーテリングを描いたインディーズ映画の監督として最もよく知られています。『オールド・ガード』は彼女にとって初のアクション映画であるだけでなく、黒人女性が監督した初のアクション映画でもあります。『オールド・ガード』と、それが象徴するハリウッドの主流としての地位は、彼女にとって大きなチャンス（そして奇妙な重荷）であり、熱烈に受け入れたものでした。WIREDはプリンス＝バイスウッド監督にインタビューし、コミック、ハリウッドにおける多様性、そして白人男性が圧倒的に多いジャンルにおいて女性、特に有色人種の女性を中心に置くことについての彼女の見解を聞きました。

ハリウッドの皆様、女性監督をもっと雇ってください

プリンス＝バイザウッドによると、『オールド・ガード』や『ターミネーター』『ミッション:インポッシブル』『スター・トレック』などのアクション映画の製作会社スカイダンス・メディアが監督探しを始めたとき、特に女性を探していたという。「スカイダンスにはとても感謝しています。彼らは意図的で、『ラブ&バスケットボール』での私の以前の仕事がきっかけで（興味を持った）と言ってくれたんです。 『オールド・ガード』にもそのキャラクターとストーリーの深みを求めていたんです。これは大きなことです」と彼女は言う。「女性監督を見てアクションシーンを探そうとしてはいけません。そういうシーンは滅多にないからです。作品を見てください。良い映画を作っていますか? もし良い映画なら、どんなジャンルであろうと、私たちはやるべきことをやると信じてください」。そうでなければ、不平等はいつまでも存続してしまうでしょう。

しかし、なぜオールド・ガードなのか？

それでも、プリンス＝バイスウッドがルッカのコミックを映画化するにあたり、惹かれたのは制作会社の包括性だけではありませんでした。「アクション映画が大好きなんです。スーパーヒーローもの、善と悪の戦い、そういうのが大好きなんです。『ワンダーウーマン』には本当に刺激を受けました。彼らの方向性が素晴らしかった。『ブラックパンサー』は文化を変え、ゲームを変えました。『LOGAN／ローガン』は泣いてしまったほど美しい映画でした。私も自分の番が来たかったんです」と彼女は言います。もう一つの重要な要素は、もちろん原作そのものでした。「（映画の）多様性の多くは元の脚本にありました。私はとても惹かれました。二人の女性と若い黒人女性のヒーロー、（ゲイの）ニッキーとジョーの関係、そして中東出身のジョーが、映画でよくある中東人が悪魔化されるのではなく、ヒーローとして描かれている点。とてもグローバルな物語で、グローバルな登場人物が登場します。」

適応とは有機的であること

プリンス＝バイスウッドは『オールド・ガード』の好きなところを説明するのによく「有機的」という言葉を使う。彼女は物語の要素がどこか現実から来たかのように感じるのが好きで、それが脚色へのアプローチにも影響を与えている。「私たちがここにいるのには理由があります。それは、この人がこれらの美しいキャラクターを生み出したからです。グレッグ［・ルッカ］と私は一緒にこの作品に取り組みました。それは本当に素晴らしい関係であり、お互いを尊敬し合っていたからです」と彼女は言う。「私自身も自分のビジョンを持つ必要があります。これらのキャラクターのキャスティングを始めたとき、人々がスクリーンを見て、私が見たい世界を見て欲しいと思いました。ナイルの同僚の海兵隊員は2人の有色人種の女性ですが、それが実際に真実だからです。海兵隊を見るとほとんどの場合、白人男性を思い浮かべますが、実際には私たちの軍隊には多くの有色人種がいます。」プリンス＝バイスウッドにとって、ハリウッド大作の白人至上主義の代替世界ではなく現実の世界を映画に反映させることは、有機的な多様性、つまり物事を現在に引き戻すことで前進させる方法なのです。

「セクシーなキャットファイト」を避ける

アクション映画において、女性同士の真剣勝負はおろか、本気で戦う女性が登場することは比較的稀で、登場したとしても笑いやいやらしい視線を向けるための演出に留まることが多い。プリンス＝バイスウッドはこうした傾向に逆らうことを熱望していた。「私は常に彼女たちの運動能力やスキルに焦点を当てたかった。セクシュアリティには決して焦点を当てたくなかった。セクシーなキャットファイトには絶対にしたくなかった」と彼女は言う。「彼女たちが女性であるという事実に忠実であり続けたかったし、男性向けと同じような振り付けを作るだけではいけなかった。ナイルはアンディを抱え上げて飛行機の向こうに投げ飛ばすだろうか？いいえ。女性には違うタイプの強さがある。重要なのは、どのようにパンチを繰り出すか、体のどの部分にパンチを当てるかだ」。プリンス＝バイスウッドはまた、主演女性陣、特にキキ・レインが演じるナイルに、アクションシーン以外でもめったに与えられないようなカメラのフォーカスを与えることを意識していた。映画全体で彼女のお気に入りのシーンの一つは、ナイルがエレベーターで上昇していくシーンだ。「本当に英雄的な瞬間です。ナイルがあの決断を下し、ありのままの自分を受け入れ、そして救いの手を差し伸べるという、黒人女性のキャラクターを15階にわたってじっくりと描きました」とプリンス＝バイスウッドは語る。

先駆的な取り組みはプレッシャーを生む

女性主人公に「ヒーローの瞬間」を与えるためにペースを落とすのは、まさにパティ・ジェンキンスらしいやり方だが、これは決して偶然ではない。「『ワンダーウーマン』の制作において、パティ・ジェンキンスにかけられたプレッシャーは計り知れないものでしたが、彼女はそれを完璧にやり遂げ、素晴らしい作品に仕上げました。この作品は大成功を収め、他の女性監督に道を開く大きなきっかけとなりました」とプリンス＝バイスウッドは語る。私はパティのことをよく考え、制作過程で何度か彼女と会いました。技術的な面だけでなく、本当に大きな助けになりました。」彼女とジェンキンスは、毎日完璧な状態で職場に到着しなければならないというストレスについて共感し合い、ジェンキンスは彼女に心を落ち着かせる儀式を取り入れるよう勧めた。プリンス＝バイスウッドにとって、それは毎晩ルームサービスを注文することで、『オールド・ガード』のような映画を監督する初の黒人女性として背負う重圧を振り払うことだった。「まだ誰もチャンスを掴んでいないという事実が嘘だと証明するために成功したいんです」と彼女は言う。「世の中には才能のある女性がたくさんいると常に思っていました。私の成功は扉を開け放ち、失敗は扉を閉ざしてしまうかもしれないと」

変化を起こす

キャストやストーリーテリングにおける多様性はプレッシャーをさらに増すだけだが、プリンス＝バイスウッドにとっては、記録を正し映画製作の未来を変えるプレッシャーは受ける価値がある。「映画の中にある有機的な多様性と多様性の普通さこそが、私が世界を見る方法です。他の人にも、この世界を見てもらいたいです。小さな男の子は、ヒーローとして100通りの自分自身を見ることができます。女性は非常に少なく、黒人女性はさらに少ないです。今年は『ブラック・ウィドウ』や『ワンダーウーマン 1984』、 『ムーラン』など素晴らしい映画が盛りだくさんで公開されます。恋愛対象や相棒、付け足しとしてではなく、映画の中心にもっと女性を登場させてほしい」と彼女は言う。「それを普通にすればするほど、世界の振る舞い方に影響を与え始めるでしょう」。『オールド・ガード』では、ヒーローの性別はスクリーン上で最も奇抜ではない。

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