*その気持ちは分かります。
アーティスト・ステートメント：
『Map』は、近々開催される「snap+share」展のために、SFMOMAの屋上に設置されます。この作品の最初のバージョンは2006年に制作しました。10年以上前、インターネット時代における一つの画期的な出来事でした。この作品の文脈と意味が、年月を経てどれほど変化してきたかを見るのは、実に興味深いことです。13年という年月は、通常、芸術作品の熟成期間としてはそれほど長い期間ではありませんが、この作品の場合、発展のスピードが速かったため、『Map』は今、大きく様変わりしています。すでに歴史的な作品となっています。
2004年、GoogleはWhere 2 Technologiesを買収しました。同社は、1年後にGoogleマップとなるデジタルマップサービスを開発していた企業です。当時はまだウェブ黎明期の半ばで、インターネットは今日ほど社会に浸透していませんでしたが、Googleのような巨大テクノロジー企業が既に台頭していました。
当時の私の作品には、コンピューターゲームのオブジェクトやウェブサービスのアイコンを物理的な彫刻へと変換するという、そうした翻訳作業が含まれていました。この15ピクセルのコンピューターアイコンを実物に変えて街に置いたらどうなるだろうか？これが街の中心だろうか？こうしたプロジェクトは、コンピューター、ネットワーク、そしてスクリーンという新しい世界が社会や物理的な空間にどのような影響を与えるかを理解しようとする試みでした。それらは、これから起こることの兆しでもありました。
今日、状況は大きく異なります。インターネット技術の巨人たちによる寡頭政治が蔓延し、世界中の人々が生み出すあらゆるコミュニケーション、移動、そしてインタラクションから、絶えずデータと金銭を搾り取っています。彼らは、政府からの反対や規制もほとんど受けることなく、あらゆる市場に進出し、終わりのない混乱を引き起こしてきました。今日、データ抽出市場は、都市、ビジネス、家庭、そして個人のコミュニケーションといった日常生活の物理的な構造に深く織り込まれています。デジタル対アナログという二元論は消滅し、あらゆるものが深く相互につながっています。
もちろん、サンフランシスコのダウンタウンにあるSFMOMAという一等地に《Map》を展示できることは光栄です。しかし、2006年に制作されたこの作品が、本格的な監視資本主義のデータ市場が支配する時代に、今日シリコンバレーの中心地に「帰還」するというのは、ある意味、歴史の皮肉でもあります。
アラム・バルトール、2019年
マップ、2019年
サイズ：900 x 530 x 22 cm
素材：スチール、アルミメッシュ、スチールケーブル
