*ここには背の高い草の詳細がたくさんあります。
https://hometownstohollywood.com/editorials/sights-and-sounds-reunited-the-vitaphone-project/
短編映画は映画史において独特の重要性を持つものの、映画業界において映画の保存は一般的に後回しにされてきた。残念ながら、スタジオの重鎮、プロデューサー、俳優、女優たちがスクリーンでの成功という恩恵を享受する一方で、作品の保存についてはほとんど考慮されていなかった。スタジオによっては、無声映画に商業的価値がなくなったと判断し、それらを廃棄してしまうこともあった。さらに、スタジオは銀塩フィルムの粒子を回収し、そのスクラップとしての価値を高めるために、積極的にフィルムプリントを焼却したり、「著作権侵害を防ぐために物理的に二つに割断」したりした（Slide, 2001, p. 4）。
スタジオが映画をリメイクした場合、旧版は廃棄するのが一般的でした。さらに悪いことに、初期の映画では、フィルムは硝酸塩で撮影されていました。硝酸塩は「化学的に不安定」で「常に分解状態にある」ことで悪名高い素材でした（スライド、2001年、3ページ）。ヴィタフォンの短編映画も例外ではなく、「銀含有量が高く、豊かな色調」を持つ硝酸塩フィルムは、白黒写真に最適なフィルムとされていました。しかし、硝酸塩は非常に可燃性が高く、「300度以下で自然発火する」可能性があります（スライド、2001年、1-2ページ）。その結果、このフィルムの保管は困難で、スタジオの金庫で大規模な火災が発生し、オリジナルのスタジオプリントが焼失しました。
実際に失われた映画の数を正確に数えることはほぼ不可能ですが、「アメリカの無声映画の75%、1950年以前に制作された映画の50%が失われているとよく言われます」（スライド、2001年、5ページ）。現在までに、「アメリカ産のナイトレートフィルムは1億フィート以上が、アメリカ国内外のアーカイブ、製作者や配給会社の金庫、そして個人収集家の手に保管されています」（スライド、2001年、5ページ）。時が経つにつれ、ヴァイタフォンの再生機器とディスクはスクラップとして売却され、「何百もの長編映画と短編映画が必然的に互いに分断されてしまいました」（アイマン、2015年、371ページ）。短編映画や長編映画を異なるフォーマットに変換する試みは行われませんでした。長年にわたり、収集家や記録保管担当者は「多くの映画のピクチャーエレメントをある程度収集してきました」。 「Vitaphone 時代ですが、サウンド ディスクは入手がかなり困難になっています」(Eyman、2015、p. 371)...」
