ディズニーとNetflixへ：マレフィセントとカルメン・サンディエゴには手を出さないで。私の魂には悪役が必要なんだ。変化をもたらす者たちを。
イラスト: エレナ・レイシー
青春時代のヒーロー、J・K・ローリング、ピザハット、そして何よりもディズニーは、大人になると悪役になってしまいます。私のような偏屈者にとっては当然のことです。大人になるということは敵を作ることです。つまり、悪者になることを学ぶということです。不自然なのはその逆、つまり英雄化です。私はこれを決してしません。単に発音できないからというだけではありません。その行為自体が成長を阻害するのです。だから、ウォルト・ディズニー・カンパニーがこれに秀でているのは当然です。かつては偉大なヒーローを輩出していた同社は、最近は偉大な悪役を英雄視することに没頭しています。悪の幻獣であり、文字通りのドラゴンレディであるマレフィセントを覚えていますか？ディズニーは、1つだけでなく2つのポップフェミニスト作品で、彼女の牙と翼を抜いてしまいました。ニューマレフィセントでエッジのきいた唯一のものは、アンジェリーナ・ジョリーの頬骨です。包括的な会社であるディズニーは、次に少年を英雄視しました。今年の『アルテミス・ファウル』は、ケネス・ブラナー（ヒーローでも悪役でもない、国際的な詐欺師）が監督した、見るに堪えない作品だが、堕落したスーパー天才を、ダサい道徳心を持ついい子に仕立て上げている。幼児化を少し加えるだけで、修正主義も治まるからだ。悲しいかな、ディズニーは最悪の非犯罪化者ではない。最悪の非犯罪化者といえば、このジャンルに貢献したアニメ教育娯楽作品『カルメン・サンディエゴ』だが、最も重大な違反を犯している。オリジナルのカルメンは、ブローした髪と炎のような赤いマントがフレームからはみ出し、歴史的建造物を持ち去る姿は、賞賛すべき悪人であり、破壊の達人であり、アナーキストの言うところの詩的なテロリストだった。誤解された10代の善良な女性として作り直された彼女は、私たちに教えることは何も残っていない。私に教えることも何も残っていない。ヒーローは老いるものだ。同じことの繰り返しで、停滞の臭いがする。私の魂は悪者、変化の加害者を求めている。彼らが自由に戦い、闘い、敗北し、勇敢に悪者を演じられますように。
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