『グッド・オーメンズ』は、翻案であろうとなかろうと、まさに天国のようなドラマだ

2019年5月31日午前9時53分

ニール・ゲイマンとテリー・プラチェットの愛すべき小説が、天にも昇る満足のいく結果とともにテレビ映画化されました。

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『銀河ヒッチハイク・ガイド』のファンタジー版があるとすれば、それは『グッド・オーメンズ』だろう。確かに、大胆な比較ではない。どちらの人気小説も、単なる出所をはるかに超える意味で、根底に非常に英国的だ。しかし、真の類似点は、トーンや感性、あるいはページあたりのビスケットの比率にあるのではない。むしろ、この2作品は、挑戦的な「本らしさ」を共有しているのだ。ラジオシリーズとして始まった『銀河ヒッチハイク・ガイド』は、テレビシリーズ、舞台、実写映画、ビデオゲーム、コミック、そしておそらくは他にもいくつかの形で展開された。しかし、ダグラス・アダムスの脳が編み出した不可能をただ想像することの魔法と喜びを再現できるものは何もない。

おそらく、『グッド・オーメンズ』にも同様のことが当てはまっただろう。ニール・ゲイマンとテリー・プラチェットによる、天使と悪魔が協力してハルマゲドンを阻止するという物語は、原作として非常に好評だったため、多くのファンが映画やドラマ化を望んだものの、そのようなドラマで原作の真価が十分に表現できるとは想像しがたいものだった。攻撃的なユーモアたっぷりの説明から、必要となるかもしれない天体特殊効果まで、課題は多かった。長年にわたり、映画化が計画され、そして中止されたが、アマゾンがゲイマンと協力して限定シリーズを制作すると発表したことで（なんとプラチェットの個人的な依頼による）、ついに『グッド・オーメンズ』はその名に恥じない作品となるチャンスを得たのだった。

ああ、本当にそうだ。

原作の映画化作品の最高峰は、ファンも新規ファンも歓迎するもので、『グッド・オーメンズ』はエキュメニカルな雰囲気を醸し出しています。原作を全く知らない人でも、ストーリーについていくのに苦労することはありません。とはいえ、少しだけおさらいしておきましょう。クロウリー（デイヴィッド・テナント）とアジラフェール（マイケル・シーン）は、エデンの園の時代から続く、気まずい友敵関係にあります。当時クローリーと呼ばれていたクロウリーは、リンゴの件を解決すべく蛇の姿でそこにいました。アジラフェールは炎の剣を持つ天使で、追放されたばかりのアダムとイブにそれを渡しました。

『グッド・オーメンズ』の心臓部は、クロウリーとアジラフェールの関係――奇妙なカップル特有の弱点、互いへの依存を深め、崩れゆく世界観の中で寄り添い合う――にあり、テナントとシーンはその鼓動を巧みに育んでいる。テナントはロックスターらしい無頓着さを漂わせ、シーンは美学者らしい気取った雰囲気を漂わせている。二人のうちあまり知られていないシーンは、マーティン・フリーマンやサイモン・ペッグといった英国コメディ界の重鎮のために作られたかのようなキャラクターを演じるという重責を担っていたが、アジラフェールを完璧に演じきり、より愛らしく、より笑顔溢れる、ずっと年上のナイルズ・クレインへと昇華させている。（アジラフェールがガヴォットを踊るエピソード終盤の回想シーンを見て、シーンがこの役のために生まれてきたのではないと言えるだろうか？）

特殊効果は、正直言ってひどい。ひどい！笑えるほど、そして故意にひどい。クロウリーがいつもかけているサングラスを外すと、爬虫類のような目が頭に対して3サイズほど大きく見える。爆発は大きく轟音を立て、呆れずにはいられない。そこがポイントだ。福音主義的な恐怖煽動要素を取り除けば、『ヨハネの黙示録』は明らかに滑稽で、ゲイマンとプラチェットはまさにその点に傾倒することで、人間の最も神聖な性質を称えた。安っぽい表現なしに形を与えることは、番組の原作への敬意を欠くことになる。

そういえば、6つのエピソードはすべてゲイマンによって書かれ、ダグラス・マッキノンが監督している。マッキノンはドクター・フーのいくつかのエピソードでテナントを監督し、シャーロックの作品でエミー賞テレビ映画賞を受賞した人物だ。この一貫性が功を奏し、コメディとしては長い45分から1時間のエピソードに心地よい重しを与えている。各エピソードは、一気見用に作られた多くの番組のような綿菓子のようなはかないものではなく、真の推進力で視聴者を次のエピソードへと駆り立てる。原作のファンは、翻案の過程でどれだけ生き残ったかを楽しむだろう（車の中では今でもクイーンが流れている）が、その余分な時間は欄外の注釈のためだけのものではない。この番組は、ロンドンからアイオワ、メギド、天国そのものへとジャンプし、またロンドンに戻る。急いでいても何も得られない。

ストリーミングプラットフォームがファンタジーやSF小説の配信に躍起になっている今、肥大化したサーガの海に身を任せるのは容易い。誰もが『ゲーム・オブ・スローンズ』や『宇宙空母ギャラクティカ』の続編を待ち望んでいる。何十人ものキャラクターが何百万人もの視聴者をできるだけ長く魅了する。それなのに、『グッド・オーメンズ』のような作品が今も存在しているのは、なんと素晴らしいことだろう。6シーズンと1本の映画という夢を捨て、わずか6エピソードで着地を確実なものにする作品だ。こうした抑制は人生、宇宙、そして万物への答えではないかもしれないが、悪いスタートではない。

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