この物語と「いたるところに、たくさんのトナカイの群れ」は、「母の思い出」という短くて荒涼としたスケッチと構造的に似ています。そのスケッチでは、母親が死と時間を欺くために、二次元人が三次元の人を経験するように、七年に一度、心を膨らませて最終的に役割を逆転させる時間遅延のトリックを使って、子供を断片的にしか見ないように選択します。
リューの両親はしばしば不在で幻影のようにも見えるが、彼らの愛は紛れもなく真実である。（「七つの誕生日」で母娘が悠久の時を経て銀河の中心で再会すると、「世界は幾千億もの太陽の光で明るく輝く」。）共にいることと離れていること、現実と非現実、物質性と霊的なものとの間の緊張感は、多くの物語に浸透している。「隠された少女」の中で、語り手はこの死すべき肉体の肉体性を満喫している。「私はこの世界に留まり、夜風と遠くのフクロウの鳴き声に包まれていたい」
こうした伸縮自在な二分法は、シンギュラリティに関わる事柄において特に顕著です。マトリックスにアップロードされた人間が、地球への帰還を切望する神になったらどうなるでしょうか？「神々の死は無駄ではなかった」より：「結局、すべての神々は心の奥底で、同じような弱点を抱えていたことが判明しました。肉体を持った人生への後悔や郷愁のようなもので、それは組織のあらゆるレベルに反映されているようでした。それは盲点であり、神々との戦いにおいて悪用される可能性のある脆弱性でした。」
それとも、私たちが存在だと考えているものは、実は何らかの超知能によって動かされているものなのでしょうか？生命ある惑星は、単に「太陽で動くコンピューター」なのでしょうか？『セブン・バースデイズ』より：「私たちも壮大なシミュレーションの中で生きているのではないかと常に疑ってきましたが、真実はそうではないことを望みます。」
うわあ、それは深い。そう、あなたの（アップロードされていない）脳というビー玉を、宇宙のクラインの壺の中で転がしながら、この本を読み進めてください。でも、いくつかの物語は、そこに居るのがそれほど楽しくありません。ハーバード大学で弁護士としても訓練を受けたリューは、序文で「良い物語は、読者を説得し、理不尽の深淵の上に吊るされた狭い道へと導こうとする弁論要旨のようには機能し得ません」と述べています。彼の言う通りで、「ビザンチンの共感」など、いくつかの場面では、登場人物が互いに演説を始め、それらの物語は（共感についての物語でありながら）それほど楽しくも、感動的でもありませんでした。そのような（まれな）瞬間に、彼は読者を失ってしまいます。しかし、その物語の中でも、彼は現実と非現実の間の空間を進み、他の部分と同じようにその概念を転がり落ちたり多面的に捉えたりしながら、この熱く混沌とした世界に住む人々や異星人を調べ、彼らが霊や記憶とどのように関わり合うのか、あるいは機械の中に生きる冷静な特異点以降の数学的な魂への愛情をどのように表現するのかを調べている。
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ケン・リュー著『紙の動物園とその他の物語』
。表題作で再び子育てをテーマにした作品！リューの処女作となる本作は、 『隠された少女』と同様に多彩で思考実験に満ちている。氷の塊の魂（「状態変化」）から、螺旋状の創造神話の中で魂が別の魂を生み出す瞬間（「波」）、そして恐るべき現実の戦争犯罪の解説（「歴史を終わらせた男：ドキュメンタリー」）まで、多岐にわたる。クラウド アトラス、デイヴィッド ミッチェル著
この 2004 年の小説では、リューが探求しているのと同じように、時間の中で行ったり来たりしながら物語が展開され、必要な声の変化も伴い、V 字構造は「ゴーストデイズ」を思い出させます。劉慈欣著『三体』。
ケン・リウは、文化大革命の時代から始まり、別の太陽系へと飛び移る、このワイルドで華麗な叙事詩を翻訳（そして再構成）したことで有名です。バラク・オバマも、ザッカーバーグも、この作品を気に入っていました。きっとあなたも気に入るはずです。
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