*私も持論があります。実際のアートイベントと比べると、かなり劣っているということです。例えば、ベルリンでトランスメディアーレに行くのは、ベルリンからストリーミングで見るよりも1000倍も活気があって面白いです。
*でも、続けてください。結局のところ、これはブログ投稿であり、SXSW のステージに立って文句を言っているわけではありません。
https://rhizome.org/editorial/2020/may/13/curating-online-exhibitions-pt-1/
Rhizomeをクリックするのは常に良いアイデアです
マイケル・コナー
2020年5月13日
COVID-19パンデミックの影響で世界中の物理的な展覧会が閉鎖された今、機関やアーティストはオンライン展覧会の開催について、突如として切迫した課題に直面しています。その課題は、一見すると比較的単純なものに思えるかもしれません。それは、本来であれば直接足を運んで体験することになるプログラムや情報へのアクセスポイントを一般の人々へ提供するという点です。
自宅待機を余儀なくされ、退屈や困難、悲しみ、あるいはそのすべてに対処している観客にとって、「リアル」なギャラリー中心のアート体験の代替として提示されるオンライン展覧会は、停滞した生活を思い出させ、「リアル」なものと直接比較させ、体験に何が欠けているかを気づかせるだけかもしれない。しかし、オンライン展覧会は、単なるシミュレーション、記録、プロモーション、アクセスの場以上のものになり得る。このような危機的状況において、どのようなオンライン・アート・プログラムが必要なのかという正当な問いは存在するが、長期にわたる国際的なロックダウンの間、そしてその後もオンライン・プログラムを通じて、より大きな社会的・文化的使命を果たし続けたいと願う機関は、オンライン展覧会の特異性と歴史について、より深く考察する必要があるだろう。
しかし、これは容易ではありません。歴史が十分に記録されておらず、その特異性も十分に解明されていないからです。しかし、ここ数週間で状況は変わり始めており、オンライン上の会話や記事では、このテーマが様々な角度から取り上げられています。このシリーズでは、Rhizomeがこの幅広い議論に貢献する一環として、オンライン展覧会の制作におけるRhizome独自のアプローチをいくつか紹介し、同時に、ボーンデジタルアート[1]のより広範な歴史から事例を考察していきます。この最初のセクションでは、オンライン展覧会はギャラリー展示とは異なるものの、それと関連のある実践として捉えるべきであり、ボーンデジタル文化のパフォーマティブで多様な性質こそが、この独自性の重要な側面であると主張します。
オンライン展示会とは…
